和上届戛纳的迈克·哈内克、阿尔莫多瓦等相比，本届的“戛纳常客”如李沧东、阿巴斯、北野武的吸引人程度多少略逊一筹。主竞赛单元中，世界级的大师并不多见，诸如戈达尔级别的人物，皆位列展映单元，今年金棕榈的归属，实在迷人眼球。

第63届戛纳电影节海报。
据说，每届送来参加电影节的片子都数以千计，而戛纳电影节的选片人们，目光停留在一部影片的时间，不会超过1分钟。虽然这样的说法或许有些夸张，但基本上，有一定电影鉴赏及判断能力的人，通常能够从一部影片的导演、剧情，以及影片的前15分钟，大致判断出一部影片的大概的水准。
固然，判断一部影片是好是坏并不困难，但从近10部上成之作中，挑选出一部最佳作品，确实非常困难的。为了让这一年度世界范围内的优秀作品，能够送来戛纳参展，主委会也频送橄榄枝给各大导演、制片公司。只可惜艺术电影、独立电影本身就因为经济的问题而陷入了一种日渐低靡的状态，即便是生拼硬凑，最终入选戛纳主竞赛单元的影片，亚洲等地就占了5部作品，而作为戛纳常客的主力阵营，如北野武、阿巴斯•基亚罗斯塔米、李沧东、尼基塔•米哈尔科夫，虽曾入围戛纳却都未获得过金棕榈大奖，比之上一届的迈克•哈内克、拉斯•冯•提尔、马克•贝洛凯欧、阿尔莫多瓦等人，实在低上了一个档次。
而反观本届戛纳，主竞赛单元中，世界级的大师并不多见，诸如戈达尔级别的人物，皆位列展映单元，而先后两次入围主竞赛单元的贾樟柯，《海上传奇》也仅仅属于“一种关注”单元。相反韩国电影却有两部影片入选，令人不由得猜想，今年金棕榈会否被南韩风卷走。而欧美军团中，我们也见到了亚利桑德罗•冈萨雷斯•伊纳里多、迈克•李、贝特朗•塔维涅等人的名字，在加之阿巴斯•基亚罗斯塔米、北野武等人，金棕榈的归属，实在迷人眼球。
戛纳常客老将又来了
从主竞赛单元的入围名单来看，大部分入围的导演，都不是第一次进入主竞赛单元，有得更早已经受到了戛纳的垂青。纵然不如上一届戛纳，但至少如王小帅，曾经凭《青红》获得2005年评委会大奖、李沧东曾以《密阳》给全度妍拿了个戛纳影后、尼基塔•米哈尔科夫则和张艺谋分享过评审团大奖。当年与金棕榈擦肩而过，此番出击也势必下足了功夫。

阿巴斯携手朱丽叶·比诺什讲述《完美仿品》。
阿巴斯《完美仿品》更像小品
戛纳履历：1994年《生活在继续》获罗西里尼人道主义精神奖和金摄影机奖，1997年《樱桃的滋味》获金棕榈奖
本届获奖可能：25%
作为三大电影节的常客，阿巴斯不仅拿过金棕榈，1999年的《随风而去》还荣获威尼斯电影节评委会大奖。不过荣誉等身不代表实力犹存，这次阿巴斯拿了欧洲的投资拍起了欧洲背景的影片，主演还是大名鼎鼎的朱丽叶•比诺什，这很容易令人联想起侯孝贤的《红气球》。但纵然戛纳习惯对阿巴斯恩宠有佳，从《完美仿品》的剧情中可以看出，影片多数是一个轻盈小巧有颇为精致的小品，毕竟跨越生活背景拍摄的作品，肯定会缺少大师导演对自己国家和社会文化的深刻观察。

《蒙庞西埃王妃》海报。
戛纳履历：1984凭借《乡村星期天》拿下了戛纳最佳导演
本届获奖可能：20%
法国中坚力量贝特朗•塔维涅，纵然4次问鼎凯撒电影节，也曾在1984凭借《乡村星期天》拿下了戛纳最佳导演，但从艺术年龄来看，贝特朗•塔维涅已然过了巅峰期，而此次入围的《蒙庞西埃王妃》，是一个历史题材的影片，多半不合戛纳的胃口。

王小帅《日照重庆》西方媒体反应失望
戛纳履历：《青红》第58届戛纳电影节上夺得“评委会奖”
本届获奖可能：20%
当年《青红》拿的评委会奖到底是什么奖估计没几个人知道，反正不是大奖。王小帅作为第六代三架马车之一，其作品质量不及贾樟柯和娄烨，作品中好坏参半，如果不是当年《冬春的日子》为王小帅获得了声誉，《十七岁的单车》被禁又为他换来了关注，基本上他也成不了第六代的所谓的领军人物。而之前属于“一种关注”单元的《日照重庆》，突然进入了主竞赛单元，很难不让人归结为《海上传奇》进入“一种关注”使然。而《日照重庆》首映后，华语媒体纷纷反应比“想象中好”，那是被《左右》坏了胃口的媒体对王小帅没有太多期待的缘故，而西方媒体多数反应并不惊喜，感觉平淡。那此次王小帅的戛纳之行还是更可能只是一次国际性的亮相而已。

北野武《极恶非道》重回黑帮片的老路
北野武《极恶非道》个人特色浓重
戛纳履历：1993《奏鸣曲》入围“一种关注”单元，1999年《菊次郎的夏天》入围主竞赛单元
本届获奖可能：40%
北野武之前入围戛纳主竞赛单元，是在11年前《菊次郎的夏天》了，这些年来，他和威尼斯电影节的渊源更深，获得过威尼斯六次提名，一次金狮奖、一次以他之名命名的特别奖。这次戛纳抢在威尼斯之前邀请了北野武，估计也是因为竞赛作品整体欠缺重量级人物。北野武其冷峻、荒诞又带着黑色意味的影片风格也日渐成为一种个人化的定势，此番的《极恶非道》，从预告片来看，就是一部讲述日本黑帮主题的影片，而且充斥着北野武极为浓重的个人特色。但这种个人色彩浓重的影片，也很难讨戛纳的喜好，毕竟戛纳的舞台上，从没少过极端的作品。

李沧东《诗》东方色彩浓厚
戛纳履历：2000年《薄荷糖》获邀参加戛纳电影节“导演双周”单元，2007年《密阳》戛纳影后
本届获奖可能：40%
亚洲赫赫有名的李沧东还凭《绿洲》摘取威尼斯电影节最佳导演奖，这次入围主竞赛单元的《诗》从剧情上看非常有意思，关于了一个爱打扮的可爱老奶奶的生活状态，包装上韩国的东方色彩，很有可能会打动评委会。不管怎样，只要它不是《密阳》、《绿洲》等寻死觅活又非要作出坚强人生态度的李沧东型作品就行了，不过想想也不太可能。

尼基塔·米哈尔科夫携《毒太阳2》参赛主竞赛单元。
哈尔科夫《毒太阳2》难讨欢心
戛纳履历：1995年《烈日灼身》获戛纳评审团大奖
本届获奖可能：30%
尼基塔•米哈尔科夫也是老牌导演了，1991年《蒙古精神》荣获威尼斯金狮奖。尼基塔•米哈尔科夫的《毒太阳2》，题材放在了二战时期，海报上充满着阳刚的意味，应该比较难对戛纳的口味。

迈克•李《又一年》“即兴”求突破
戛纳履历：1986年《秘密与谎言》摘得过金棕榈大奖，该片还将主演推上了戛纳影后的位置，1993年《赤裸》最佳导演大奖
本届获奖可能：50%
迈克•李2004年的《维拉•德雷克》曾被戛纳电影节拒之门外，后来获得了当年威尼斯的金狮奖，迈克•李还特意感谢过戛纳的拒绝。不过这次《又一年》双方大概都很高兴再次携手，不知道是否还记得上次的“恩怨”。《又一年》脱离剧本和台词，让演员“即兴表演”的风格，很有可能获得一个评委会大奖之类的奖项。

阿彼察邦《能忆起前世的布米大叔》依然古怪
戛纳履历：《热带疾病》第57届戛纳电影节评委会大奖，2002年《祝福》获“一种关注”单元大奖
本届获奖可能：40%
泰国阿彼察邦•韦拉斯哈古虽然名字难记，但他的特殊风格恐怕还能让人对他留下印象。他一路被戛纳热捧，不仅是泰国最有风格的导演，放在国际上，他的作品的晦涩印象派也非常独特。此次《能忆起前世的布米大叔》，从剧情上来看，依然具有浓重的泰国色彩，而他的特殊风格如今发展到什么阶段，就看戛纳这次是否依然钟情于他了。

新锐旗手实力不凡
除了这些戛纳常客导演之外，一些新人旗手的作品，也非常引人入胜，实有拿下金棕榈的气势。美国送来的《公平游戏》纵然有西恩•潘，但借戛纳拍片的成分，更多于获奖的成分。

凯内尔《弗兰克肯斯坦计划》充满悬念
本届获奖可能：30%
匈牙利导演凯内尔•穆德卢佐带来的《弗兰克肯斯坦计划》，单从剧情上看，就充满了曲折与悬念。技术出色，如果主题也够深入的话，这位匈牙利导演获得戛纳肯定的可能性也不是完全没有。

《你，我的欢乐》剧照。
谢尔盖《你，我的欢乐》少惊喜
本届获奖可能：25%
和《弗兰克肯斯坦计划》同样类型的还有《你，我的欢乐》从剧情看有些意思，能够入围戛纳相信技术方面的水准也不会低，可总觉得缺少了一些新意，缺少了一些令人眼前一亮的惊喜。

冈萨雷斯《美错》令人期待
本届获奖可能：40%
冈萨雷斯在世界影坛上已经不是新面孔，他的《21克》入围威尼斯正式竞赛单元并获影帝和影后，不过他入围戛纳还是首次。亚利桑德罗•冈萨雷斯•伊纳里多的《美错》，固然金棕榈气质还不那么浓厚，但很有可能抱回一个戛纳影帝。

林常树《下女》剧照。
林常树《下女》走情色极端
本届获奖可能：20%
林常树的《下女》，则是翻拍至1960年金绮泳的《下女》，也是韩国影史上第一部情色片，在2007年由马丁•斯科塞斯基金会援助得以数码修复，并在去年的戛纳电影节放映，而后还去过香港放映。从剧情上看，此类题材影片也曾荣膺过金棕榈，而最终《下女》在本届戛纳会有怎样的成绩，还需看林常树的功力了。但至少今年的两部韩国影片中，产生一个戛纳影后，还是非常有希望的。
从戛纳主竞赛单元的入围名单中也能发现，目前全世界电影呈现的一种态势。大师级的导演，诸如戈达尔等人，早已陷入了一种自我结构、表达自我私己情感的迷思中。对于他们来说，电影显然成为了一种表达方式，即便仍然通过讲故事的样式来表达，所道出的也是他们对于一个问题的想法，或者是一种讲述方式的尝试。而中坚力量者们，如北野武、李沧东，则更多的奠定个人风格，为自己的“作者导演”创作更多的作品。而新人导演们，则尝试着突破，以极端、前卫的方式，劈开眼前的迷雾，寻找出属于个人定位。本届戛纳究竟是对中坚肯定，还是鼓励新人导演，就等最后的悬念揭开了。